說明一點，詩詞的基礎知識是屬于傳統(tǒng)文化，是共享的，不是哪個人的發(fā)明和創(chuàng)造。舍得在這里講座，就是為了分享這些知識。雖然絕大多數(shù)都是我自己編寫的資料，但也可能用你張三的部分文稿，也可能用你李四的部分講義，王力編的、徐晉如編的、林正三編的等等，還有其他人的，用著誰的就抓誰的，

    一，“工對”，也叫嚴對，要求嚴格遵守對仗的“六相”原則。什么是“六相”呢？就是“字數(shù)相等、詞類相當、結構相應、節(jié)奏相同、平仄相對、意義相關”，六個“相”，簡稱“六相”，這是對仗的專用術語，呵呵。這里尤其要關注的是“詞類相當”，在工對當中，詞類是要基本一致的。  

    二，“寬對”，就是對“六相”要求的比較松，不那么嚴格。我們的原則是能工則盡量去工，如果難以“工對”那么就不妨寬以待之。“寬對”一般有下面幾個情況：

（1）詞類可以不拘
（2）相同的詞性即可以對仗，不必再分小類。
（3）不同詞性的詞只要具有相同的語法功能，亦可對仗。
（4）上下聯(lián)語法結構有異。
（5）局部不對。  

    這樣看比較籠統(tǒng)，其實，所謂的寬對，還有不避重字的，比如岳陽樓上有一聯(lián)“洞庭天下水=岳陽天下樓”，上下句都有這“天下”二字，但是讀起來不僅不感到重復，還別有氣韻。寫楹聯(lián)這樣的是允許的，但是寫近體詩就盡量不要這么“寬”，如果詞寬，也要在結構上扣合回來，再寬也不能不成對，是吧？

    1，流水對

    也稱為“十字格”。也就是說，十個字描述一個意思。當然這是對五言近體詩而言的，七律七絕也是可以采用的。流水對的上下句共同來完成一個意思的描述，上句不說完，下句接上繼續(xù)說，謂之“流水”，涓涓不絕之意也。

    2，實字對
    這簡單，就是詩句中主要是實字為多，上實對下實。比如杜甫的“旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高”，這里基本都是實字為主吧。再看王維的“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒”也是同樣類型。       

    3，虛字對
    和上相反，以虛字為主。我們前天講《煉字？的時候舉個例子就是典型的虛字對，杜甫的“幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁”。再看一個“聚散有期云北去，浮沉無計水東流”，再再看一個“若教解語應傾國，任是無情亦動人”。

    4，連珠對
    “連珠對”說白了就是“疊字對”，上疊對下疊，形如連珠串。舉幾個例子就明白了：
（1）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
（2）客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄。
（3）隱隱凡塵如錯我，悠悠仙界枉飄香。
（4）江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。

    5，隔句對
    這樣的對仗很有意思，它還有個名稱叫“扇對格”，就是第一句與第三句對，第二句與第四句對，這樣交錯開來對的。這樣的對仗，多是用在絕句上的，多是為了描寫一種對比的關系而寫的。比如看這個例子：
（1）
去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼。
今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。
我們找出他的對仗是，“去年花下流連飲”==“今日江邊容易別”，“暖日夭桃鶯亂啼”==“淡煙衰草馬頻嘶”

再看一個例子：
（2）
昨夜越溪難，含悲赴上蘭。
今朝逾嶺易，抱笑入長安。
再找出它的對仗關系，“昨夜越溪難”==“今朝逾嶺易”，“含悲赴上蘭”==“抱笑入長安”。

    6，借韻對
    就是以諧音來取得對仗的對稱。比如“住山今十載，明日又遷居”，“十”本來正對應該對的是“千”，數(shù)字對數(shù)字，是吧？但是，他對上個“遷”，只用了“千”的音來對。這樣的對仗形式也很有趣，感覺上有點掩耳盜玲的味道，呵呵。 其實，除“借韻對”之外，還有“借形對”，“借通假字對”，等等，找個理由沾邊就賴，呵呵。不一一舉例了，研究楹聯(lián)的朋友可以多去找些資料琢磨。

    7，數(shù)字對
    這個好理解，例如“百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁”，還比如“黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春”。數(shù)字對上數(shù)字，其實是屬于詞性相同的這六相要求之一，這類的對，其實不足以單獨列類的。

    8，意對
    這實際上就是典型的“寬對”，對意不對字，字面上不很工整，但是整聯(lián)看起來卻很和諧而對稱。比如“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹”，這里“伯仲之間”和“指揮若定”是在意上對應起來了，但是字詞上卻不很工整。個人認為，其實這樣的“對”也不必成為單獨一類。還比如這聯(lián)“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”也屬于一種“自對”的形式，“密”對的是“少”，“多”對的是“疏”，如果強性叫他“交錯對”或“交股對”有點勉強了。這和觀賞的角度有關吧？  

    對仗的方法和形式很多很多，我在這里只對上面幾種形式的大致介紹，其他的就不一一介紹了，感興趣的朋友可以自己去查詢資料，方便的很。對仗有工典之美，它會使得詩形穩(wěn)固，工整齊美。但是，用的不好，常常也會給人以呆板，枯燥，乏味之感。所以前面我說的個人偏愛流水對，也是力圖使詩句靈活起來。我們在講押韻的時候，說了一些變例和特殊情況，在講平仄拗救的時候，也說過一些特殊的變例，比如“特拗”等。在講對仗的時候，也有這樣一些特殊的變例，同樣，這里只做簡單介紹，如何使用，見仁見智，隨自己喜歡吧。至少，我們應該知道這些：

    1，蜂腰格
    這只是指頸聯(lián)對仗而其他的聯(lián)不對仗。例子是賈島的〈下第詩〉
下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)。
杏園啼百舌，誰醉在花旁。
淚落故山遠，病來春草長。
知音逢豈易，孤棹負三湘。

    2，偷春格
    起聯(lián)對，頷聯(lián)不對。就是取“梅花偷走春光而先綻放”的意思而命名的。例子：
      寒食月 杜甫
無家對寒食，有淚如金波。
斫卻月中桂，清光應更多。
仳離放紅蕊，想像顰青娥。
牛女漫愁思，秋期猶渡河。

還有一些如僅起聯(lián)不對，余三聯(lián)皆對的；僅結聯(lián)不對前三聯(lián)都對的，其實也都在允許的范圍內(nèi)。從對仗角度看，有其工穩(wěn)性，也有其呆板性。但是，如同前時期我們講的音律，平仄，押韻等規(guī)則一樣，針對律詩“對仗”的呆板性，人們并不是束手就擒的，人們會有各種應對手段的。守住基本準則，守住律詩之典型的美學標準，但是不拘泥于一種特定的要求，創(chuàng)造了各種變格和變體。古典詩歌，呆板嗎？枯燥嗎？如果還這么認為的話，還認為“詞可害意”的話，那只能說你無知了。

    為詩者，對仗為重中之重。如〈四溟詩話〉所云“律詩重在對偶，妙在虛實”。對仗的法門以工整為原則，以靈活為手段。對仗也好，平仄之法也好，都應該以七律的正規(guī)形式為基礎。有的人動輒搬出崔顥的〈黃鶴樓〉，李白的〈鳳凰臺〉等等，高談闊論，以偏而概全，借以試圖輕視詩之法度。其實是不懂近體詩之體裁的真正性質(zhì)，真正的美學意義。高喊“意”為先，其他的都可以不顧，這種做法和說法，非常之不好。