（摘自中國書法家論壇）

王厚祥藝術(shù)簡介 

    王厚祥    號稷山，1963年生于河北省大城縣。自幼由家父啟蒙學(xué)書，師從高鴻源、沈鵬、張旭光、周志高、胡抗美、鄭曉華、曾來德諸位先生。長于大草?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會草書委員會委員，河北省書協(xié)理事兼草書委員會副主任，國書會執(zhí)行會長，北京書畫藝術(shù)院副院長，河北省書畫研究會副會長，廊坊市書法家協(xié)會副主席，廊坊市青年書畫家協(xié)會主席，中國書協(xié)和人民大學(xué)主辦的中國首屆優(yōu)秀中青年書法家碩士研究生班畢業(yè)，中國國家畫院沈鵬書法精英班學(xué)員，慕鴻書社社員，行草十家展成員，沈門七子展成員。

      作品多次榮獲全國書法大賽特等獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)。有十幾部書法專著和字帖出版發(fā)行。多次為全國、全省的全日制學(xué)生通用《寫字》教材書寫范字。近年曾入選全國三屆新人新作展、六屆中青展、三屆正書展、二屆行草書展、首屆蘭亭獎(jiǎng)?wù)?、首屆冊頁展，千人千作展、“林散之?jiǎng)”提名展、中日韓百位書畫名家展、中國美術(shù)館當(dāng)代名家提名展，成為被提名的36位名家之一，作品被中國美術(shù)館收藏。獲首屆全國大字書法展二等獎(jiǎng)，第九屆全國書法篆刻展提名獎(jiǎng)，第二屆全國青年書法展三等獎(jiǎng)，全國三屆扇面書法展三等獎(jiǎng)，首屆北蘭亭全國書法大賽一等獎(jiǎng)，二屆北蘭亭全國書法大賽特等獎(jiǎng)，全國第二屆草書大展一等獎(jiǎng)，十屆國展全國獎(jiǎng)。參加“十一五”重點(diǎn)項(xiàng)目，人民大學(xué)和上海美術(shù)出版社《中國書法大系》編輯工作，任隋唐部分副主編和撰稿人。入選《中國書法》雜志全國24位專題介紹的知名中青年書法家。入編中國書協(xié)主編的《中國書法大典》，成為出版專集的百位名家之一。入編中國藝術(shù)研究院主編的《共和國書法大系》，由中國美術(shù)館出版《中國美術(shù)館當(dāng)代名家系列作品集書法卷·王厚祥》專輯，2011年入選全國12家書法媒體提名評選的“中國書法方陣·當(dāng)代30家優(yōu)秀范本”，成為30位當(dāng)代代表書家之一，入選中國書法家協(xié)會“當(dāng)代中青年60人展”，并被提名為前20位名家之一，由《中國書法》雜志和“中國書法手機(jī)報(bào)”做專題宣傳。成為為中南海、人民大會堂等中央和國務(wù)院機(jī)關(guān)創(chuàng)作書法作品的特聘書家。1996年起被評定為享受政府津貼的優(yōu)秀專家。榮獲“河北省德藝雙馨的藝術(shù)家”稱號。

1、你應(yīng)該是當(dāng)代書壇一位在大草書創(chuàng)作上的代表人物之一，那么我想知道，你為什么會選擇走大草書的道路呢？因?yàn)橄矚g還是獨(dú)辟蹊徑？

是喜歡，是特別的喜歡。我第一次接觸草書是在讀高中一年級的時(shí)候，父親給了我一本他上學(xué)時(shí)用過的字帖《米南宮十七帖》，當(dāng)時(shí)就感到非常神奇，非常喜歡，字還能寫成草書，太有意思了！高中二年級時(shí)，在學(xué)校圖書館第一次見到了大草作品，那便是印在《書法》雜志上的《古詩四帖》，有“齊侯問棘花。應(yīng)逐上元酒，同來訪蔡家。北闕臨丹水，南宮生絳云?！钡囊欢尉植俊Ｄ侨鐒盼璨蕩О銏A轉(zhuǎn)飄逸，如奔騰江河般暢流暢響的線條，如舞蹈家精心設(shè)計(jì)、完美舞姿般悠游細(xì)膩的形態(tài)，美侖美奐！我真的被打動了，以至這些文字的形象，線條的韻律幾十年來仍清晰地印刻在我的腦海里，永遠(yuǎn)清晰，永遠(yuǎn)靈動，而且永遠(yuǎn)是一個(gè)敏感的區(qū)域。

搞藝術(shù)只有喜歡才能做好，因?yàn)樗袩o窮的動力，進(jìn)而迸發(fā)出最大的創(chuàng)造力。僅靠獨(dú)辟蹊徑，標(biāo)新立異是搞不好藝術(shù)的。

2、大家公認(rèn)你在《古詩四帖》以及《自敘帖》上的探索與實(shí)踐很深，那么，對你影響最大的是這兩個(gè)貼還是什么？比如魏晉書法和明清書法對你有影響嗎？

我喜歡唐人的大草，喜歡它們汪洋恣肆的盛世風(fēng)度，喜歡它們壯闊圓滿的正大氣象。為此，我對唐代大草的兩件最杰出的作品張旭的《古詩四帖》和懷素的《自敘帖》進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)，《古詩四帖》的難點(diǎn)是筆法，我找到了；《自敘帖》的難點(diǎn)是筆法的豐富，我做到了。為什么能做到這些？我主要得益于學(xué)習(xí)晉人。把大草作為主攻方向確定后，十幾年來，我臨寫最多的是《閣帖》、《大觀帖》和《十七帖》上王羲之、王獻(xiàn)之的草書。通過晉人我寫準(zhǔn)了唐人，寫豐富了唐人。明清，即使宋元都是我寫的比較少的，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)觀點(diǎn)，“草書首先要寫的經(jīng)典”。學(xué)草書要在草法、字法上下大功夫，不然的話寫的再有氣勢，再有情趣都沒有意義。唐以后的草書經(jīng)典性就差多了，他那樣寫是正確的，你再臨出來就不一定正確了。

3、我比較感興趣對于工具的選擇，你習(xí)慣用什么樣的毛筆？可否透露一下你的訣竅嗎？古人其實(shí)沒有用過現(xiàn)在的生宣紙，你比較喜歡什么樣的宣紙？我覺得你這兩年似乎在找尋屬于你手感的紙張，這一點(diǎn)從你近兩年的創(chuàng)作材料上看得出來。

我有一個(gè)觀點(diǎn)，草書家必須是一個(gè)藝術(shù)感覺最豐富且在技法表現(xiàn)上能力最強(qiáng)的人。張旭、懷素流傳下來的作品雖然不多，但每一篇的感覺都不一樣。我們現(xiàn)在的很多書家搞一個(gè)展覽，幾十件作品只是形式的不同，有斗方，有條幅，有大張，有小張，但字都一樣，這還是什么藝術(shù)創(chuàng)作，分明是印刷排版嘛！人人都有自己的主攻方向，都有自己最喜歡最擅長的風(fēng)格類型，但我認(rèn)為如果你想把你這種風(fēng)格類型打造好，必須能同時(shí)寫出更多種感覺不同的作品類型，只有這樣，你最喜歡的風(fēng)格類型才會更加豐富、強(qiáng)大?；谝陨纤伎迹覍W(xué)習(xí)創(chuàng)作從不擇紙筆，很多時(shí)候在外面筆會都在用別人用過的筆，用別人準(zhǔn)備的紙，以此提升自己的表現(xiàn)能力。一種新的筆、紙、墨一接觸，一碰撞立即產(chǎn)生一種新的感覺，這種新的感覺我們?nèi)绻軌蜃プ〔⒀永m(xù)下去，就會成為一件感覺不同的作品。

4、仔細(xì)研究你的作品，在章法上你有自己的想法和特點(diǎn)，比如“行”的傾斜、比如“行距”的疏密關(guān)系和穿插，能否透露點(diǎn)絕招給大家參考呢。

章法是古人留給我們的空間。古人，即使張旭、懷素也沒有在疏密布白、墨色對比，行距、字距等問題上有更多的關(guān)照。章法是什么？是一種秩序，有秩序才會不亂。章法的內(nèi)容很重要的是排列方式。我想到了部隊(duì)，即使是在大操場上集中，部隊(duì)的排列都是方正嚴(yán)整的，這種秩序給人的感覺是莊重莊嚴(yán)。而老百姓聚會呢?竹林七賢呢？永和九年蘭亭雅集的曲水流觴呢？則或自由散漫，或優(yōu)雅閑適，都是一種輕松自然的排列。這說明不同的章法形式對作品的風(fēng)格是有影響的。我立志在草書的章法研究上有所作為，但我反對現(xiàn)代書法對漢字字形的隨意肢解，用機(jī)械的方法拆裝文字，用所謂科學(xué)的理論搭建空間，構(gòu)造章法，這樣與中國傳統(tǒng)的文化精神是相違背的。字形為章法服務(wù)是對的，但字形的變化要以傳統(tǒng)的字法和審美為基礎(chǔ)。

5、據(jù)悉你的小楷寫得很好，我也見過一些。你覺得小楷對你的大草書有幫助嗎？

小楷是書家的基本功。古代書家沒有不會寫小楷的。古人從小一上學(xué)就要寫小楷，小楷是應(yīng)用最多的文字。小楷欣賞的是精美，因此有了很好的小楷基礎(chǔ)再寫其它任何書體都會有精美的意識。大草同樣也需要精美，只是他精美的內(nèi)涵與小楷有所不同。任何一種書體的創(chuàng)作，如果離開了“精”字，他的品位都不可能上得去。

6、問個(gè)外行話，大草是否寫的大才有氣勢？古人寫的并不大啊。

大草不是因?yàn)槠蟛沤写蟛?。作品的氣勢大小也不是因?yàn)樽髌烦叻拇笮?。大草作品與小草作品的區(qū)別，主要是因?yàn)檎业搅艘环N不同感覺。沈鵬先生講“進(jìn)入狂草”就是這個(gè)意思。古人講，做楷如立，作行如行，作草如走。這里的“走”是跑的意思。我理解，大草至少應(yīng)該有以下幾個(gè)特點(diǎn)，一是大草是一種奔騰狀態(tài)，如奔騰的駿馬奔馳縱躍；二是大草是一種感性狀態(tài)，忘我狀態(tài)。書寫時(shí)全由下意識支配，心中只有表現(xiàn)欲，而全然沒有了規(guī)矩技法，節(jié)奏因情感起伏而變化。三是大草書寫完全符號化，速度加快，連綿增加，動感增強(qiáng)。大草之大指的是感覺，是由速度、連綿、動感所產(chǎn)生的氣勢和張力給人的雄渾而博大的感覺，不是篇幅的堆積。

7、現(xiàn)在，你臨帖多嗎？偏重于那些貼？

我現(xiàn)在臨帖依然很多。書家臨帖如歌唱家練聲，是一輩子都要做的功課。我現(xiàn)在寫的雖然有點(diǎn)樣子了，但與古代大家相比還有很大的差距。僅從技法上講，差距也很大。古人的技法，古人的經(jīng)典元素是我們一輩子都要認(rèn)真學(xué)習(xí)的東西。誰認(rèn)為我帖臨得差不多了，可以寫自己了，他的藝術(shù)發(fā)展也就基本到頭了。

臨帖上我現(xiàn)在仍然偏重于二王的草書，對于歷代先賢其它類型的草書我也根據(jù)需要多有采擷。

8、你覺得橫幅作品適合你還是條幅，抑或其他形式？國展與你平時(shí)自由的創(chuàng)作有區(qū)別嗎？如果有，在什么地方呢？

橫幅還是條幅在我的創(chuàng)作中感覺沒有多大的區(qū)別。形式在我這里沒有障礙，不同的形式反而能激發(fā)我的創(chuàng)作激情。

對我來說，國展和平時(shí)自由創(chuàng)作沒有多大區(qū)別，如果講區(qū)別，國展作品篇幅一般較大，而平時(shí)創(chuàng)作一般較小。小作品寫起來要容易得多。

9、你好象對草書的字法很精通，那么對于一個(gè)想玩草書的人來說，起碼要能夠會寫多少個(gè)草字才可以自由創(chuàng)作呢？

前面我講到，寫草書第一位的是經(jīng)典，經(jīng)典的內(nèi)容最主要的就是草法和字法。草法和字法是兩個(gè)內(nèi)容，我曾用孩子上學(xué)做過一個(gè)比喻，學(xué)草法如學(xué)數(shù)學(xué)，學(xué)字法如學(xué)語文，數(shù)學(xué)差一些還可以在短時(shí)間內(nèi)補(bǔ)一補(bǔ)，語文如果差，卻不是短時(shí)間內(nèi)可以補(bǔ)上來的。草法可以用較短時(shí)間學(xué)會，字法卻要用終生的學(xué)習(xí)去積累。

張旭光老師要求我用五年的時(shí)間解決識草問題，我用了三年就基本解決了。我學(xué)草字有三個(gè)辦法，一是臨必識，臨草書帖一定要讀懂內(nèi)容；二是創(chuàng)必準(zhǔn)，創(chuàng)作時(shí)寫的草字一定要準(zhǔn)，拿不準(zhǔn)的查字典；三是近必較，字形相近的字，一定要找出它們之間根本性的區(qū)別。

草法有很多規(guī)律可循，學(xué)會甲可以旁通乙。因此，不一定把所有楷書的草法都會寫了才能自由創(chuàng)作，我感覺能學(xué)會一千個(gè)草字也就差不多了。

10、每個(gè)時(shí)代好像有些字的草書寫法不一樣，你會選擇更古一些的寫法嗎？這個(gè)有什么必要嗎？

翻開草書字典，我們是會看到這樣的現(xiàn)象，即一個(gè)楷書字草書的寫法可能有好幾種。這些字法的形成我想主要有以下幾種原因：一是直接從篆隸演變而來；二是有章草和今草之別；三是它的異體字的草書；四是不同風(fēng)格帶來筆勢、字勢、書寫習(xí)慣不同，進(jìn)而產(chǎn)生的差異；五是因進(jìn)一步熟練而進(jìn)一步簡練，寫意性增強(qiáng)。前面我多次強(qiáng)調(diào)草書的經(jīng)典性，為什么要經(jīng)典？一個(gè)重要目的就是增強(qiáng)可識性。參加國展的作品要想讓評委不產(chǎn)生異意，平時(shí)我們學(xué)習(xí)就盡可能用第一和第二兩種情況的草書。

11、你寫過行書嗎？你的草書到今天這個(gè)程度，想知道你都在哪些書體上下過苦功？他們之間有必然行嗎？如果直接學(xué)習(xí)草書，而不旁涉其他書體，行嗎？

12&13、太寫過行書了。主攻草書之前的近三十年時(shí)間，一直都是在寫楷行書，小楷入選過蘭亭獎(jiǎng)，行書多次上國展。我們現(xiàn)在知道草書與隸書幾乎同時(shí)產(chǎn)生，但它又是和隸書、楷書、行書一起成長的。也就是說，在草書的形成過程中，隸書、行書、楷書對它都產(chǎn)生過影響。特別是楷書、行書，今草的筆法多與他們相通。因此，我們今人寫草書，往往先寫楷行再寫草，因?yàn)榭行泄P較慢，可以更好地學(xué)習(xí)筆法。我一直有一個(gè)觀點(diǎn)不一定正確，那就是學(xué)草書不一定要在篆隸上下多大功夫，羲獻(xiàn)沒有篆隸作品流傳，旭素也沒有。學(xué)篆書無非是想學(xué)中鋒用筆，學(xué)圓暢的使轉(zhuǎn)；學(xué)隸書無非是想學(xué)筆畫的綿厚，氣韻的高古雄渾。而這些既已明白，在草書中為什么不能學(xué)到呢？然而，楷行書是真的要下很大功夫去學(xué)的。不從楷行的慢里學(xué)精到，學(xué)豐富，到了草書的快里筆法就更粗糙簡單了。

12、有人以為你的草書線條過于干凈，或者說變化少，你是咋看這個(gè)問題的？

干凈是因?yàn)闇?zhǔn)確。古人的筆畫都很干凈，現(xiàn)代人往往做不到這一點(diǎn)。筆法中必然性越多越干凈，偶然性越多越拖泥帶水。金開誠先生講，他中學(xué)時(shí)代有一個(gè)籃球打得特別好的同學(xué)，“他打球最大的特點(diǎn)是動作清楚。動作清楚是因?yàn)閯幼鞲挥袦?zhǔn)確性，沒有拖泥帶水的部分，恰到好處?！痹谒劾铮v課、寫稿、說話、做事，都有一個(gè)動作清楚準(zhǔn)確的問題，開車也一樣，動作清楚準(zhǔn)確，就能“密處走馬”，如庖丁解牛，游刃有余。

很多人認(rèn)為懷素《自敘帖》變化少，其實(shí)你認(rèn)真去看，很豐富。

13、你覺得當(dāng)代草書創(chuàng)作是否過于冷淡？今人有可能超越古人嗎？至少有可能超越明清以及民國嗎？

自古以來的草書特別是以大草名世的書家就是鳳毛麟角。原因就是大草太難。只拿唐代講，寫大草的書家不可能只有張旭、懷素、高閑幾個(gè)人，我相信會有很多人，成千上萬。但寫得好的，流傳至今的僅有以上幾個(gè)人。當(dāng)代寫草書的人也很多，國展的作品里行草是最多的，數(shù)量上草書也不少于行書。你講的過于冷清可能是因?yàn)槟阊厶撸苋肽惴ㄑ鄣奶?，因而顯得冷清。

今人完全有可能超越古人。今不如古無非是我們的功力不如古人，或者再加上我們?nèi)鄙倭斯湃藢懽值奈幕h(huán)境。功力差我們可以補(bǔ)啊，文化環(huán)境是在心里的，書你自己不會讀嗎？何況我們還有連條件最好的古人都不會有的條件，大量的歷代碑帖和藝術(shù)理論資料。

因此，十幾年前我就自己刻了一枚閑章：“與古人比”。