千古文人俠客夢(mèng)，笑傲江湖總風(fēng)流。

《三少爺?shù)膭Α氛坳硤?chǎng)，

但武俠新大旗即將飛揚(yáng)。

一眾名導(dǎo)為完成心中的武俠夢(mèng)，

紛紛投向這個(gè)中國(guó)特有的類(lèi)型。

王家衛(wèi)查閱的史料堆起來(lái)比身高一米九的自己還高，

花三年時(shí)間走訪九大門(mén)派，

并讓梁朝偉、章子怡、張震等大明星閉關(guān)練武，

終成《一代宗師》；

侯孝賢從98年研讀《資治通鑒》《新唐書(shū)》，

拍了一年，

用了五十多萬(wàn)尺膠片，

方才繪成大唐圖卷《聶隱娘》；

張藝謀接手好萊塢開(kāi)發(fā)了七年的“長(zhǎng)城上打怪獸”劇本，

但其中的無(wú)影禁軍又彌漫著張藝謀一貫的武俠風(fēng)，

武俠與怪獸嫁接，

遂成《長(zhǎng)城》。

2017年，或許將迎來(lái)中國(guó)電影的武俠大年，

這個(gè)預(yù)測(cè)根據(jù)下面這個(gè)強(qiáng)大的片單得到：

徐克導(dǎo)演、周星馳監(jiān)制的《西游·伏妖篇》

徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之四大天王》

袁和平導(dǎo)演、徐克監(jiān)制的《奇門(mén)遁甲》

陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》

姜文導(dǎo)演的《俠隱》

賈樟柯導(dǎo)演的《在清朝》

徐浩峰導(dǎo)演的《刀背藏身》《天涯明月刀》

路陽(yáng)導(dǎo)演的《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》

葉偉信導(dǎo)演的《風(fēng)云天下3之?dāng)嗬恕?/p>

當(dāng)今的武俠片在改良，

在類(lèi)型融合上、動(dòng)作設(shè)計(jì)上、兵器使用上，

都呈現(xiàn)了全新的局面。

因?yàn)轭?lèi)型融合，

武俠片逐漸呈現(xiàn)出細(xì)分的趨勢(shì)。

《長(zhǎng)城》中的五軍要打怪獸饕餮；

《西游·伏妖篇》有人、仙、妖體系；

《妖貓傳》改編自日本魔幻小說(shuō)《沙門(mén)海之大唐鬼宴》，

妖貓入侵長(zhǎng)安城，

這些都融合了魔幻和武俠類(lèi)型，

呈現(xiàn)出奇幻武俠片的傾向。

《狄仁杰》系列以朝廷神探官員為主要人物，

《繡春刀》系列以朝廷錦衣衛(wèi)為主要人物，

官場(chǎng)即江湖，爾虞我詐或許更甚，

某種程度上已成為變體的宮斗片。

從王家衛(wèi)的《一代宗師》到徐浩峰的《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》，

再到《刀背藏身》，

都屬于民國(guó)武林，

講述的是民國(guó)各大門(mén)派武行的故事，

算是一種武行片或說(shuō)武道片。

《三少爺?shù)膭Α分鼗貍鹘y(tǒng)武俠片，

江湖、兒女、俠客行，

徐浩峰的《天涯明月刀》、

葉偉信的《風(fēng)云3》或許便是對(duì)傳統(tǒng)武俠的繼承。

姜文的《俠隱》和賈樟柯的《在清朝》同屬于民國(guó)故事，

一個(gè)講述民國(guó)特工復(fù)仇的故事，

另一個(gè)講述官匪盜在山西一個(gè)小縣城里掙扎的故事，

姜文、賈樟柯的作品通常擁有作者強(qiáng)烈的表達(dá)，

兩人的武俠片，

或許將呈現(xiàn)文人武俠兼具商業(yè)與藝術(shù)的品相。

在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，

越來(lái)越寫(xiě)實(shí)、越來(lái)越落地的打法成為趨勢(shì)。

當(dāng)王家衛(wèi)的《一代宗師》上映時(shí)，

我們看到了武林中人和落地的武打動(dòng)作，

也知道了一位高人徐浩峰。

《一代宗師》讓主演們向各門(mén)派宗師學(xué)習(xí)，

辛苦練功，

拍成電影后，

人物的氣場(chǎng)與走姿都盡顯武者風(fēng)范。

徐浩峰自己導(dǎo)演的《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》更是形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，

講求地心引力，講求武打原理，講求一招制敵，

不拖泥帶水，不浪漫唯美，更不需要特效技術(shù)。

如今，徐浩峰正在著手準(zhǔn)備兩部新作《刀背藏身》《天涯明月刀》，

一部講述民國(guó)大刀術(shù)的故事，

一部改編自古龍最成功的武俠小說(shuō)。

《刀背藏身》將延續(xù)徐浩峰以往系列的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，

聚焦民國(guó)武林宗派，

而《天涯明月刀》卻是難以想象。

爾冬升已拍出《三少爺?shù)膭Α罚?/p>

因不符合古龍美學(xué)而備受撻伐，

徐浩峰能否拍出古龍筆下的奇情江湖，

用怎樣的動(dòng)作設(shè)計(jì)去呈現(xiàn)江湖中人的打斗，

實(shí)在讓人無(wú)比好奇。

武器是武俠片中的一大看點(diǎn)，

如今的武俠片在武器上花費(fèi)的心思越來(lái)越多。

《長(zhǎng)城》根據(jù)宋代的時(shí)代背景，

還有五軍不同的戰(zhàn)斗特點(diǎn)，

設(shè)置了五花八門(mén)的兵器，

在繼承歷史的基礎(chǔ)上又做出了富有想象力的創(chuàng)新。

比如大型諸葛弩、鶴軍的長(zhǎng)槍?zhuān)瑯岊^如仙鶴。

《繡春刀》系列的武器也是五花八門(mén)，

雙劍、大刀不一而足。

而要說(shuō)對(duì)武器研究最深的，還屬徐浩峰。

在他的電影創(chuàng)作中，

械斗比徒手更具可看性，

所以他不遺余力地展示中國(guó)傳統(tǒng)武器。

從《倭寇的蹤跡》中的戚家刀，

到《箭士柳白猿》中的弓箭、長(zhǎng)槍，

再到《師父》中的八斬刀，

再到《刀背藏身》中的大刀，

徐浩峰將傳統(tǒng)武器的打斗方式和原理盡情釋放于銀幕之上，

進(jìn)行著武學(xué)的傳承。

幾年前，徐浩峰在北電授課時(shí)，

對(duì)日本漫改片《浪客劍心》系列的動(dòng)作設(shè)計(jì)贊不絕口。

如今中國(guó)武俠片經(jīng)歷著多方改良，

在動(dòng)作打斗、兵器使用上又有了更多的創(chuàng)新和發(fā)展，