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青山綠水 看不盡千里江山 今天聊一聊中國的青綠山水畫。 青綠山水是不是覺得有點陌生？ 那《千里江山圖》還記得么？ 去年央視出品的《國家寶藏》第一期， 就全方位展示了這幅山水名畫， 是青綠山水畫里的巔峰之作， 被譽為宋朝版的《航拍中國》。
 縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設色。 作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍、水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態(tài)生動，其畫精氣神俱足，而生動流暢，大宋盛世氣象漫恣意出。 《千里江山圖》深居故宮， 100年來只公開展覽過2次。 好看的皮囊萬里挑一， 這樣的盛世美顏值得舔屏。
 左下角的院落  右側的院落 概念 青綠山水是中國畫的重要組成部分， 以礦物質石青、石綠作為主色， 青綠相映，富麗堂皇， 宜表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉。 發(fā)展 據傳隋朝展子虔的《游春圖》， 是山水畫史上第一幅完整獨立的畫卷， 開啟了青綠山水之端緒， 而對后世影響深遠的， 是唐代李思訓、李昭道父子。 李思訓首創(chuàng)大青綠山水及金碧山水一格， 形成“金碧輝煌”的富麗效果， 把青綠山水推上了一個發(fā)展高峰。  《江帆樓閣圖》現(xiàn)藏于臺北故宮博物院 用精細勻稱的鐵線勾出山石樹木之形態(tài)，線條硬朗且疏密有別。畫面設色濃厚，以石青石綠為主，用金粉提色，山石罩染數(shù)次，正所謂“青綠為質，金碧為文”，“陽面涂金，陰面加藍”，整體一派繁茂厚重、金碧輝煌的景象，極具裝飾效果。 李昭道繼承父業(yè)， “變父之勢，妙又過之”， 畫山水樓閣，設色用筆稍變其父法， 而更加精巧細密，厚重蒼翠， 推進了青綠山水的進一步發(fā)展。 其代表作《春山行旅圖》 重青綠的設色增強了“春”的氣氛。  此畫為青綠設色，無款識，上面題“唐李昭道春山行旅圖”九字，右邊書有孫承澤的跋文，一般都認為是李昭道的真跡，并考證出上述九字系宋徽宗所書。右側書有朱彝尊隸書七言古詩一首。此畫繪春天景象，因此青綠設色更增添了春天的氣息。 王希孟的《千里江山圖》之后， 當屬南宋的趙伯駒、趙伯骕兄弟為代表。 匯入北宋文人水墨畫的技法和情趣， “精工之極，又有士氣”雅致清潤之貌 創(chuàng)造了介于院體畫和文人畫之間的青綠山水。  趙伯駒《江山秋色圖》 此圖為高頭大卷青綠山水巨作。卷中山重水復，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動，畫風精密不茍，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動，更多的體現(xiàn)出宮廷畫院藝術特色。 此后，由于受文人畫思潮的影響， 山水畫家主要以水墨山水為主， 青綠山水遭到貶抑， 逐漸被擠出了畫壇主流的位置， 王伯敏形容其“有所發(fā)展，但不發(fā)達”， 然在其發(fā)展中，又其中以小青綠略勝。 近代張大千、應野平、賀天健、潘素等 均擅長青綠山水，享有很高的聲譽。  《仿趙大年湖山清夏圖》張大千經典仿作 該畫作是仿照宋代畫家趙大年的作品所創(chuàng)作的，畫作中有青山白云、古樹院落，給人一種寧靜、清涼之感。這幅畫作的尺寸為：1300 x 590mm。圖上的鈐印是“張爰、張爰私印”。作者落下的款識為：趙大年湖山清夏圖。丁亥閏月沱水村居臨，張大千爰。 收藏 上世紀90年代國內藝術拍賣興起后， 古今名家青綠山水作品很受藏家的歡迎。 2005年廣東保利拍賣會上， 明代董其昌的《青綠山水》深受藏家追捧， 以1375萬元的天價拍出。 海派名家謝稚柳的《青綠山水通景八屏》， 以1760萬元的創(chuàng)天價新高。  謝稚柳《青綠山水通景八屏》98.4平方尺 青綠山水創(chuàng)作的難度大、觀賞性強， 名家青綠山水歷來是藏界的熱門題材， 價格迭創(chuàng)新高是完全可以期待的。 當代傳承 嶺南山水畫研究院院長梁榮薪， 勤于寫生，形索名山，專注畫筆， 師從黎雄才，臨摹古跡，甚得技法。 他的畫如其人，南人北相， 蘊含南方人的熱情卻不張揚的內斂氣質。  他的國畫技法精湛嫻熟，頗有古意， 山水造型蒼莽不羈，用色淋漓盡致， 從技法上看，用筆精細而不瑣碎， 用色瑰麗而不火燥，畫中滲以水墨皴法， 既有青綠山水的明麗，也有文人畫的'氣韻'。 梁榮薪的畫作在雅趣藝術館展出， 2018年9月5日-9月18日期間 歡迎一睹青綠山水真跡風采。 如切如磋，如琢如磨， 讓心靈徜徉于山水之間也。 《長風驅松柏》138x68cm 《紫閣西邊第幾峰》138x68cm |
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