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劉亦菲、陳曉主演的《夢(mèng)華錄》算得上是2022年劇集市場(chǎng)最大的一匹黑馬。神仙姐姐劉亦菲讓人“從高三粉到三高”，再次驗(yàn)證了“顏值即正義”的鐵律。跌宕起伏的“救風(fēng)塵”故事，用新瓶裝舊酒，精準(zhǔn)地戳到了女頻觀眾的high點(diǎn)。從開(kāi)播以來(lái)的集體吹捧，到播放至中后期的爭(zhēng)議，《夢(mèng)華錄》瑕不掩瑜。它值得探討的地方很多，尤其值得我們關(guān)注的是，女導(dǎo)演、女編劇想要借《夢(mèng)華錄》表達(dá)的“女性精神”，很快就引起了輿論的熱議。熱度帶來(lái)的不同聲音及其引起的連鎖效應(yīng)，可以看出觀眾對(duì)于女性內(nèi)容的審美口味愈發(fā)挑剔。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的女性題材原創(chuàng)內(nèi)容，才是當(dāng)今觀眾們最想看到的？追本溯源，今天叉燒想從根兒上來(lái)聊聊這個(gè)話題。各種衍生文化產(chǎn)品源頭是文學(xué)作品，而距離受眾最近的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，往往能最快呈現(xiàn)社會(huì)思想風(fēng)潮的變遷。截至2021年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶總規(guī)模達(dá)到5.02億，其中女性占比49.30%。這2.5億中國(guó)女人，最渴望看到的是什么樣的優(yōu)質(zhì)作品？ 
被霸道總裁占領(lǐng)的幾年
80后、90后的女頻受眾主力人群，是從小看瓊瑤、青春期讀新概念長(zhǎng)大的一代人。不少作家也談到，開(kāi)始寫作是受到了瓊瑤、席絹、于晴等人的影響。1981年出生的顧漫，成長(zhǎng)的年月是瓊瑤劇在內(nèi)陸最火的時(shí)候。小學(xué)六年級(jí)時(shí)，顧漫第一次讀瓊瑤的《月朦朧鳥(niǎo)朦朧》，這也是她第一次接觸言情。20世紀(jì)末21世紀(jì)初，內(nèi)陸的一批網(wǎng)站把臺(tái)灣言情小說(shuō)的電子版帶給讀者，后來(lái)，專門提供女性閱讀服務(wù)和內(nèi)容原創(chuàng)的平臺(tái)相繼出現(xiàn)，其中影響較大的站點(diǎn)有紅袖添香、瀟湘書院、晉江文學(xué)城、小說(shuō)閱讀網(wǎng)、言情小說(shuō)吧、起點(diǎn)女生網(wǎng)、長(zhǎng)佩文學(xué)網(wǎng)、云起書院等等。“女頻”的概念應(yīng)運(yùn)而生，起初是網(wǎng)文平臺(tái)“女生頻道”的縮寫，后來(lái)代指發(fā)布在女生頻道的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。90年代，瓊瑤劇紅遍港臺(tái)內(nèi)陸。顧漫受其影響，沉醉在言情的世界中，萌發(fā)了創(chuàng)作的欲望。到了新世紀(jì)，她開(kāi)始動(dòng)手寫起小說(shuō)來(lái)。最初她寫《何以笙簫默》，一個(gè)法院高材生和攝影女七年分分合合的故事。這本書是早期“霸總文”代表作，奠定了這類網(wǎng)文的基本模式。同時(shí)還開(kāi)啟了“甜寵文”和“日常向”的先河。確實(shí)，當(dāng)我們提起“女頻”的開(kāi)端，難以繞過(guò)一個(gè)詞：“霸道總裁”。仔細(xì)觀察早年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的熱門榜，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這些書名的相似之處——《天價(jià)小嬌妻：總裁的33日索情》《總裁的七日情人》《撲倒老公大人》《帝集團(tuán):婚后冷戰(zhàn)霸道老公》《少爺，要你負(fù)責(zé)》。還有“總裁”的標(biāo)配臺(tái)詞也成了時(shí)代的記憶：“很好，你已經(jīng)成功引起我的注意了”、“女人，你在玩火”。2007年，顧漫開(kāi)始連載《杉杉來(lái)吃》。書中男主封騰的出場(chǎng)，顧漫就這樣寫道：“只是一個(gè)男人坐著的側(cè)面而已，卻好像發(fā)光似的牢牢吸引住人的眼睛……他彈了彈衣角站起來(lái)，以一種傲慢的步伐走近薛杉杉。”七年之后，小說(shuō)被影視化。穿著立領(lǐng)風(fēng)衣的張翰抱著趙麗穎說(shuō)：“我要讓所有的人知道，這個(gè)魚塘，被你承包了”。這段話很快走紅網(wǎng)絡(luò)，“塘主”的稱號(hào)伴隨了張翰接近十年。
很多人認(rèn)為霸總文是“女性的精神A片”。腰纏萬(wàn)貫的商業(yè)精英，獨(dú)寵無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的女主。纏綿悱惻、又甜又虐的瑪麗蘇套路，滿足了無(wú)數(shù)人的愛(ài)情幻想。霸總文里的開(kāi)掛人生，簡(jiǎn)直比中彩票還爽。霸總文成了一個(gè)精神的烏托邦，讀者可以卸下社會(huì)的標(biāo)簽，短暫地獲得心靈的休憩?？此茟腋〉奈淖痔茁?，卻提供了真切的撫慰。2021年，秦海璐和丈夫參加真人秀《妻子的浪漫旅行5》，節(jié)目中，秦海璐自爆平時(shí)最大的愛(ài)好是看網(wǎng)文，連做飯都要放著“霸總文”音頻，還感慨自己在《小敏家》里終于演了一回霸總的女人。不只是秦海璐，劉詩(shī)詩(shī)也說(shuō)過(guò)自己是各種霸總、玄幻文的書迷，在各大小說(shuō)網(wǎng)站潛水；寧?kù)o曾經(jīng)因?yàn)闀?，在微博求網(wǎng)友推薦網(wǎng)文；趙麗穎在疫情期間偶然點(diǎn)開(kāi)了一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，從此欲罷不能，通宵達(dá)旦，不惜花錢買閱讀幣，甚至因?yàn)榕魅嗽O(shè)崩塌而痛心疾首。霸總文是失真的，也是甜蜜的，可以讓讀者片刻地忘掉煩惱。無(wú)論是哪個(gè)階層的女性，都容易被霸總文這顆溫柔的糖衣炮彈，輕松地?fù)羝屏诵姆馈?nbsp;
2007年，教育部公布了171個(gè)漢語(yǔ)新詞，其中有一個(gè)詞語(yǔ)叫“她經(jīng)濟(jì)”。那一年，中央電視臺(tái)的早上讀報(bào)節(jié)目預(yù)言：中國(guó)未來(lái)消費(fèi)市場(chǎng)很大程度上將掌握于女性消費(fèi)者手中。隨著女性消費(fèi)力提升而來(lái)的，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“她時(shí)代”。2008年8月，“女警花”天下歸元一邊上班，一邊在瀟湘書院上傳了自己的第一部作品《燕傾天下》。文中的女主雖然出身不好，但文武雙全，不依附男人，愛(ài)情和事業(yè)她都要。之后的瀟湘書院平臺(tái)上，“女強(qiáng)”題材的作品已經(jīng)初具規(guī)模，成為各個(gè)排行榜?？汀呐畯?qiáng)正劇到玄幻女強(qiáng)等題材作品全面開(kāi)花，“女強(qiáng)”逐漸成為瀟湘書院在書粉群體中最突出的標(biāo)簽之一。
圖源：瀟湘書院 （瀟湘書院2014年度最佳作品排行榜）這個(gè)階段，女頻作品開(kāi)始注重女性個(gè)體的成長(zhǎng)和價(jià)值實(shí)現(xiàn)。女主們不再依附高高在上的霸道總裁，而是去追求一場(chǎng)勢(shì)均力敵的愛(ài)情。“傻白甜”、“白蓮花”式的女主開(kāi)始被讀者吐槽，雙商優(yōu)秀、獨(dú)立奮斗的“大女主”角色受到追捧。在瀟湘冬兒早期的穿越文《唐歌》里，蘇喬在穿越后，一直在逃亡的路上，隨著軍隊(duì)深入戰(zhàn)場(chǎng)，沖殺八百里，每一次遇險(xiǎn)，都利用現(xiàn)代戰(zhàn)術(shù)和對(duì)歷史的了解化險(xiǎn)為夷。她們不再是男性羽翼下被保護(hù)的弱者，而是成了智勇雙全，跟男性平起平坐，對(duì)劇情推動(dòng)起到關(guān)鍵性作用的“女主”。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“她時(shí)代”之后，女頻IP影視化作品也經(jīng)歷了“大女主”崛起的演變之路。2011年，桐華原著改編的“清穿”題材IP劇《步步驚心》開(kāi)播，收獲收視狂潮。在一眾男人戲碼中，女主若曦步步為營(yíng)，女性意識(shí)開(kāi)始顯現(xiàn)。同年，流瀲紫的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《后宮·甄嬛傳》也被影視化，甄嬛敢愛(ài)敢恨，跌落谷底又從深淵爬起，《甄嬛傳》的熱播，標(biāo)志著“大女主劇”真正地崛起。2015年，根據(jù)海宴同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的《瑯琊榜》火遍大江南北，智勇雙全的郡主霓凰、冰雪聰明的謀士秦般若、深明大義的掌鏡使夏冬，那些血肉豐滿的女性角色深入人心。到了2018年，根據(jù)天下歸元小說(shuō)改編的兩部劇集《扶搖》《天盛長(zhǎng)歌》先后上映，劇中女性角色紛紛沖破“女子無(wú)才便是德”的思想束縛，女扮男裝出仕拜將，巾幗不讓須眉。原著作者天下歸元是個(gè)“颯女”，17年的警察生涯，讓她自然地形成一種觀念——我不比男人差。在塑造角色的過(guò)程中，她把自己的性格特質(zhì)加到角色身上，不論扶搖還是鳳知微，都是歷經(jīng)波折，涅槃重生的堅(jiān)強(qiáng)形象。但社會(huì)上存在很多聲音，認(rèn)為“大女主”就是要女強(qiáng)男弱。面對(duì)這樣的誤讀，天下歸元說(shuō)：“這是近年來(lái)影視劇常被冠上的名詞，但我這個(gè)原作者在寫文的時(shí)候，從來(lái)沒(méi)有想到這些，我寫的是'女強(qiáng)男也強(qiáng)’。相較于女性需要凌駕于男性之上，她更多是追求一種“平權(quán)”，描寫優(yōu)秀的男性女性相互扶持、共同進(jìn)步的故事。在《扶搖》結(jié)尾，扶搖沒(méi)有去做女皇，而是過(guò)上了普通人的生活：“這是我們要表達(dá)的真義：一切權(quán)欲爭(zhēng)斗的根本目的不是為了個(gè)人私利，而是為國(guó)為民，出于大義。”大女主題材興起的背后，與現(xiàn)代女性得到社會(huì)認(rèn)同有很大的關(guān)系。女性在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮中的地位持續(xù)攀升，創(chuàng)業(yè)、經(jīng)商、科研……曾經(jīng)被男性主導(dǎo)的行業(yè)中，女性群體的成績(jī)毫不遜色，自食其力、獨(dú)立自強(qiáng)成為愈來(lái)愈多女性個(gè)體的人生寫照。就像作家希行作品改編的《君九齡》中的臺(tái)詞所表達(dá)的，“能保佑自己的，從來(lái)都不是神佛，只有自己?！?/span>以女性成熟蛻變?yōu)楹诵谋磉_(dá)的“女強(qiáng)”小說(shuō)，在某種程度上，讓讀者代入到主角身上，讓現(xiàn)代女性的自信表達(dá)更加篤定。
當(dāng)文化市場(chǎng)迎來(lái)95后、00后，新一代的女性成長(zhǎng)和教育環(huán)境更優(yōu)渥、就業(yè)和個(gè)人價(jià)值實(shí)現(xiàn)的選擇更多樣，以及獲得了更充分的性與愛(ài)的自由。她們不再需要探討“什么是女性應(yīng)該過(guò)的生活”，沒(méi)有什么是“應(yīng)該”，只要是能取悅自己的選擇，就不該被置喙。 新一代女性的訴求是更多元的，不同職業(yè)、不同年齡、不同地區(qū)的女性價(jià)值觀也是多元的。女性主義評(píng)論者們反復(fù)使用與斟引伊薩克·迪尼森短篇《空白之頁(yè)》，用“空白之頁(yè)”這一意象喻示女性寫作的無(wú)限可能性，即女性開(kāi)發(fā)自身經(jīng)驗(yàn)的可能和創(chuàng)造話語(yǔ)的可能。這一喻示，在女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中被繼續(xù)延伸和放大。 無(wú)論是 “女強(qiáng)文”還是“甜寵文”，只是受眾的需求不同罷了。當(dāng)你把視野放在更廣闊的地方，會(huì)發(fā)現(xiàn)“女強(qiáng)文”和“甜寵文”也只是爛漫山野的一簇風(fēng)景，還有更多肥沃的黑土等待作者去開(kāi)墾。 社會(huì)評(píng)價(jià)越來(lái)越多元，創(chuàng)新題材成為女頻新流行。各行各業(yè)中、個(gè)性不同的職業(yè)女性，成為了網(wǎng)文作品中的更接地氣的主角形象。2018年，簡(jiǎn)思的作品《撐腰》描寫了一個(gè)在逆境中勤奮刻苦的中醫(yī)女的“廢柴流”故事。沒(méi)有幸運(yùn)的出身和優(yōu)秀的父母，也能靠自己打拼出一番天地。2019年，丁墨的《待我有罪時(shí)》刻畫了一個(gè)英姿颯爽的女刑警，題材也涉及到“刑偵+緝毒+連環(huán)犯罪”等女頻較罕見(jiàn)的元素。工科出身的丁墨寫出了《你和我的傾城時(shí)光》《如果蝸牛有愛(ài)情》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》等大量高人氣女頻網(wǎng)文。寫懸疑愛(ài)情故事前，丁墨并不被看好。但懸疑、商戰(zhàn)、科幻等多種元素讓女頻受眾眼前一亮。全職寫文之前，丁墨在大公司做管理咨詢，整天跟企業(yè)打交道，性格和愛(ài)好都比較“中性”?！赌愫臀业膬A城時(shí)光》里，丁墨把工作中碰到的真實(shí)案例都塞了進(jìn)去。圖源：多元?jiǎng)?chuàng)新題材作品除了題材創(chuàng)新，女頻網(wǎng)文也開(kāi)始對(duì)女性角色人設(shè)進(jìn)行革新。如近兩年火爆的“馬甲文”，對(duì)應(yīng)的就是“女性帶動(dòng)男性成長(zhǎng)”的一種方式。這類作品里的女主往往出身、基礎(chǔ)好，看似平平無(wú)奇，實(shí)際上有著許多“馬甲”，即不為人知的顯赫身份，如異國(guó)公主、財(cái)團(tuán)總裁、超級(jí)黑客、名校學(xué)霸等，因此每一個(gè)炮灰配角對(duì)她的輕視都會(huì)反轉(zhuǎn)。瀟湘書院作者一路煩花的《夫人你馬甲又掉了》即是其中代表，連載期間穩(wěn)居百度小說(shuō)排行第一。在人們開(kāi)始尋求安穩(wěn)的社會(huì)大背景下，過(guò)于激進(jìn)的“大女主”人設(shè)略顯式微，“勸學(xué)”、“勸奮斗”不再能讓當(dāng)代年輕人欣然買單。女性角色的“去模式化”，呈現(xiàn)“不設(shè)限”的人生選擇，則更符合時(shí)代的脈搏。2022年，瀟湘書院新銳作家卿淺正在連載的《被奪一切后她封神回歸》融入了時(shí)下年輕圈層流行的娛樂(lè)圈、玄學(xué)、馬甲、古穿今等熱門元素，這些新穎元素和世界觀創(chuàng)新也是年輕讀者追捧她的原因。5年前，正在讀大三電子信息工程專業(yè)的卿淺，第一部作品就讓她成功簽約平臺(tái)。寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這樣一份“舒服”的兼職，讓她成為大學(xué)寢室里的“隱形大神”。陸續(xù)連載的四部作品，形成了她“熱血腦洞”、“青春幻想”的標(biāo)簽。在角色塑造上，她說(shuō)： “我的書就是那種雙向奔赴的救贖文，男女主互幫互助，不會(huì)誰(shuí)就壓倒誰(shuí)，女主需要幫助男主也會(huì)去，女主也會(huì)幫助男主”。 當(dāng)今的女頻市場(chǎng)之下，更多有力量的角色在不斷涌出，她們突破小情小愛(ài)的邊界，征程是星辰和大海。正如作者卿淺，從平平無(wú)奇的女大學(xué)生，到獨(dú)立自強(qiáng)的新女性，用鍵盤敲出了自己的星辰大海。當(dāng)她的作品被翻譯到越南和泰國(guó)時(shí)，她不敢置信：“我自己都還沒(méi)有去過(guò)，我的作品先去了這兩個(gè)國(guó)家。”她的作品又進(jìn)一步激勵(lì)了她的讀者：“希望她們也像書中的女主那樣，獨(dú)立自主，首先一定要愛(ài)自己，為了自己的生活而奮斗”。至此，女頻作品的影響力，也從紙上跳躍到現(xiàn)實(shí)，令讀者的生活煥發(fā)不一般的生機(jī)。98年出生的卿淺認(rèn)為：“女頻作品不應(yīng)該只局限于情愛(ài)，也應(yīng)該有更大的世界。”這個(gè)更大的世界，愈發(fā)清晰可見(jiàn)，愈發(fā)觸手可得。女頻內(nèi)容發(fā)展了20年，最終跑贏的平臺(tái)只有少數(shù)幾個(gè)。拿最典型的瀟湘書院和晉江文學(xué)城來(lái)說(shuō)，各自有著不同的重點(diǎn)領(lǐng)域。早年晉江靠耽美打下大片江山，《鎮(zhèn)魂》《陳情令》的爆紅更是帶動(dòng)了耽美文的改編，使得耽美在晉江自成一片流量洼地，近年來(lái)晉江也開(kāi)始把觸手伸向其他不同題材。另一派精品女頻的代表瀟湘書院，以“女強(qiáng)”為標(biāo)簽一路穩(wěn)扎穩(wěn)打。女性角色經(jīng)歷了“依附男性-自己努力-帶動(dòng)改變男性”的轉(zhuǎn)變，題材也從“女強(qiáng)正劇”“玄幻女強(qiáng)”再到多樣創(chuàng)新，瀟湘經(jīng)歷了幾輪蛻變，尋找創(chuàng)新破局。回過(guò)頭看，曾經(jīng)風(fēng)靡萬(wàn)千少女的霸總文，是年輕女性的糖衣炮彈；狂加buff的女強(qiáng)文，為獨(dú)立女性豎起自信的高墻；如今價(jià)值觀多元的女頻故事遍地開(kāi)花，讓不同年齡、不同階級(jí)的女性群體，綻放獨(dú)一無(wú)二的光芒。內(nèi)容創(chuàng)作者走出了愛(ài)情的小天地，扎根到現(xiàn)實(shí)深層的土壤，創(chuàng)作出更厚重的作品。從”買股文”、“馬甲文”、“多寶文”到“無(wú)CP文”，象征著兩性關(guān)系的蛻變。女頻文的歷史是一段螺旋上升的歷史。女頻文內(nèi)容變遷的二十年，也是女性精神變化的二十年，它愈來(lái)愈包容、開(kāi)放、多元。就像弗吉尼亞·伍爾芙說(shuō)的，'一個(gè)人能使自己成為自己，比什么都重要。'
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