《序》

1.吾觀汝書性過(guò)人，仍未閑規(guī)矩。父不親教，自古有之，今述《筆勢(shì)論》一篇，開汝之悟。

2.章有指歸，定其?？?、詳其舛謬、撮其要實(shí)，錄此便宜。

3.變體處多罕臻其本、轉(zhuǎn)筆處眾莫識(shí)其源，懸針垂露之蹤難為體制、揚(yáng)波騰氣之勢(shì)足可迷人。

4.篆籀功省而易成纂集，精研形彰而勢(shì)顯存意。

《創(chuàng)臨章第一》

1.紙者，陣也；筆者，刀槊也；墨者，兵甲也；水硯者，城池也；本領(lǐng)者，將軍也；心意者，副將也；結(jié)構(gòu)者，謀策也；揚(yáng)筆者，吉兇也；出入者，號(hào)令也；屈折者，殺戮也；點(diǎn)畫者，磊落也；戈斾者，斬斫也；放縱者，快利也；著筆者，調(diào)和也；頭角者，蹙捺也。

2.始書之時(shí)不可盡其形勢(shì)，一遍正腳手，二遍少得形勢(shì)，三遍微微似本，四遍加其遒潤(rùn)，五遍兼加抽拔。如其生澀，不可便休，兩行三行，創(chuàng)臨惟取滑健，不得計(jì)其遍數(shù)也。

《啟心章第二》

1.夫欲學(xué)書之法先干研墨，凝神靜慮，預(yù)想字形“大小”“偃仰”“平直”，振動(dòng)則筋脈相連，意在筆前，然后作字。

2.若平直相似，狀如操作數(shù)，上下方整、前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳。

3.每作一橫如列陣之排云，每作一戈如百勢(shì)之弩發(fā)，每作一點(diǎn)如危峰之墜石，每作一轉(zhuǎn)如屈折之鋼鉤，每作一牽如萬(wàn)歲之枯藤，每作一放如足行之趨驟。

4.似虬龍之蜿蜒，謂其妙也；損鸞鳳之徘徊，言其勇也。

5.擺撥驚雷掣電，飛空妙密；頃刻浮沈統(tǒng)攝，鏗鏘啟發(fā)。

《視形章第三》

1.視形象體變貌猶同逐勢(shì)，瞻顏高低有趣，分均點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相須播布，研精調(diào)和，筆墨鋒纎，往來(lái)疏密相附，鐵點(diǎn)銀鉤，方圓周整，起筆下筆忖度尋思，引說(shuō)蹤由永傳，今古智者榮身益世，方懷浸潤(rùn)之深，愚者不俟。

2.體制大小尤難，大字促之貴小、小字寬之貴大，自然寬狹，得所不失，橫則正如孤舟之渡江渚、豎則直若春筍之抽寒谷。

《說(shuō)點(diǎn)章第四》

1.夫著點(diǎn)，皆磊磊似大石之當(dāng)衢。

2.或如蹲鴟、或如蝌蚪、或如瓜瓣、或如栗子。

3.存若鶚口，尖如鼠屎，如斯之類，各稟其儀。

《處戈章第五》

1.夫斫戈之法，落竿峨峨如長(zhǎng)松之倚溪谷，似欲倒也。

2.復(fù)似百鈞之弩初張，處其戈意，妙理難窮。

3.放似弓張箭發(fā)；收似虎斗龍躍。

4.直如臨谷之勁松；曲類懸鉤之釣水。

5.棱層切于云漢；倒載隕于山崖。

6.天門騰而地戶躍，四海謐而五岳封，玉燭明而日月敞，繡彩亂而錦紋翻。

《健壯章第六》

1.夫以屈腳之法，彎如角弓之張烏焉，為鳥之類是也。

2.踠腳之法，如壯士之屈臂，鳳飛凡氣之例是也；速引急牽，如云中之掣電，日月目因之例是也。

3.踠腳斡上捺下捻終始轉(zhuǎn)折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝放縱，宜存氣力，視筆取勢(shì)行中廓落，如“勇士伸鉤”“方剛對(duì)敵”“麒麟斗角”“虎湊龍牙”“筋節(jié)拏?cè)薄坝律砭　?，放法如此，書進(jìn)有功也。

4.牽引深妙，皎在目前，發(fā)動(dòng)精神，提撕志意，兆剔精神秘不可傳。

5.作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡轉(zhuǎn)，令取登對(duì)，勿使腰中傷慢，視筆取勢(shì)直截向下趨義常存，無(wú)不醒悟。

《教悟章第七》

1.凡字處其中，畫之法皆不得倒其左右。

2.橫貴乎纖、豎貴乎麤，分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。當(dāng)須遞相掩，蓋不可孤露形影，及出其牙鋒展轉(zhuǎn)翻筆之處，即宜察而用之。

《觀彩章第八》

1.夫臨文用筆之法復(fù)有數(shù)，勢(shì)并悉不同。

2.或有藏鋒者大，藏鋒在于腹內(nèi)，而起側(cè)筆者乏，亦不宜抽細(xì)而且緊。

3.押筆者入。從腹起而押之，又云利道而牽押，即合也。

4.結(jié)筆者撮。漸次相就必使然矣，參乎妙理，察其徑趣。

5.憩筆者俟失。憩筆之勢(shì)，視其長(zhǎng)短俟，失右腳須欠也。

6.息筆者逼逐。息止之勢(shì)，向上久久而緊抽也。

7.蹙筆者將蹙。即捺角也，將謂劣盡也，緩下筆要得所，不宜長(zhǎng)、不宜短。

8.戰(zhàn)筆者，合戰(zhàn)陣也。合葉也，緩不宜長(zhǎng)及短也。

9.厥筆者，成機(jī)促抽上勿使傷長(zhǎng)，厥謂其美者視形勢(shì)成機(jī)，是臨事而成最妙處。

10.帶筆者，盡細(xì)抽勿賒也，帶是回轉(zhuǎn)走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢(shì)，法有輕重也。盡為其著而復(fù)反筆抽之。

11.翻筆者先，然翻轉(zhuǎn)筆勢(shì)急而疾也。亦不宜長(zhǎng)腰短項(xiàng)，迭筆者時(shí)劣。

12.于腹內(nèi)，舉勿使露筆起，止取勢(shì)，令不失節(jié)。

13.快健又不宜遲及修補(bǔ)也。

《開要章第九》

1.夫作字之勢(shì)，飾甚是為難，鋒铦來(lái)去之則反復(fù)還往之法在乎精熟尋察，然后下筆作。

2.撇不宜遲、捺不宜緩，腳不宜賒、腹不宜促，又不宜斜、角不宜峻。

3.并不宜闊、重不宜長(zhǎng)、單不宜小、復(fù)不宜大，密勝乎疏、短勝乎長(zhǎng)。

《節(jié)制章第十》

1.夫?qū)W書作字之體，須遵正法字體之形勢(shì)。

2.不得上寬下窄，如此便是頭輕尾重，不相勝任。

3.不宜傷密，密則似痾瘵纏身；不宜傷疏，疏則似溺水之禽；不宜傷長(zhǎng)，長(zhǎng)則似死蛇掛樹；不宜傷短，短則似踏死蝦蟆。

4.此乃大忌，可不慎歟？

《察論章第十一》

1.臨書安帖之方，至妙無(wú)窮。

2.或有回鸞返鵲之飾，變體則行中；或有生成臨谷之戈，放龍箋于紙上。

3.徹筆則烽煙云起，如萬(wàn)劍之相成；落筆則椑楯施張，蹙踏江波之錦。

4.若不端嚴(yán)手指，無(wú)以表記心靈。吾悟斯道，廢寢忘餐，懸歷歲年乃今稍稱矣。

《譬成章第十二》

1.凡學(xué)書之道有多種焉，初業(yè)書要類乎本。緩筆定其形勢(shì)，忙則失其規(guī)矩。

2.若理目前要急之用，厥理難成，但取“形質(zhì)快健”“手腕輕便”，方圓大小各不相犯。

3.莫以字小易而忙行筆勢(shì)，莫以字大難而慢展豪頭。

4.一點(diǎn)失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱。

5.勿以難學(xué)而自墮焉。