徐浩峰導演的電影《門前寶地》在院線上映很難得。畢竟他還有拍完之后沒有上映的作品，比如《刀背藏身》，雖然在海外獲得更多關注，有些業(yè)內人士也已經看過，但到目前為止，還沒有任何院線上映的消息。

這次的《門前寶地》，徐皓峰帶上了自己的弟弟徐駿峰一起指導本片。從演員陣容來看，發(fā)現今年向佐的出鏡率比較高，一方面他參加《披荊斬棘》第四季的錄制，還因為退賽未遂引起過一段風波。另外，今年他還參與了《喜人奇妙夜》的顯眼包合作賽，在《嚴言交通》這個作品里出演他自己。

向佐的老婆郭碧婷也加盟此片，兩個人在片中是飾演的就是一對情侶，演起來也比較順手。郭碧婷今年也參加了《乘風2024》的錄制。可見，今年對他們兩口子來說，是比較忙碌的一年。

影片《門前寶地》倒不是今年拍的，去年還參加了上海國際電影節(jié)，但正好也在今年上映。而作為一部動作戲為主的電影，向佐這回打得比較過癮，有不止一場以一敵眾的戲碼，和安志杰同框對打，也是一次比較有意思的合作。

關注徐浩峰電影的人都知道他不但自己習武，研究武術，在電影層面，更是有自己一套美學標準和講述方式。形式感和劇本臺詞都很獨特，有時候還帶有莫名的喜感。所以這次五條人樂隊的仁科和茂濤出現在這部電影中，也就不會顯得突兀，反而與徐皓峰電影里的那份幽默比較契合。

形式感體現在方方面面，比如構圖層面，被郵桶隔開的兩把椅子，左右兩邊分別坐著沈岸和齊銓（安志杰飾演）。影片最后，這個郵局門前則被刷成彩色，既包含著歷史問題帶來的租界印記，也在直觀上呈現出一種創(chuàng)作者的色彩趣味。由于電影的主體還是關于武行，人物的出場和排列的儀式感自然也屬于形式感的一部分。

對話也是如此，打破常規(guī)，有時像話劇舞臺的表演，但好像又不是，這種觀感，容易受人詬病的地方就是常常覺得演員的表演是端著的。不過，有時候這個節(jié)奏和構圖會讓你想起上世紀某些歐美電影大師的創(chuàng)作風格。

雖然徐浩峰本身不會去拍那種像舞蹈一樣吊威亞和飛來飛去的武俠場景，但是他會選用身段好的舞蹈演員來演戲，比如本片里的唐詩逸和此前徐皓峰電影里的張傲月、李博。這些獲得過舞蹈大賽冠軍的演員，在武打動作上會呈現出更好的形體狀態(tài)。

因為徐浩峰知道真實的對打里是缺少美感的，甚至直觀層面來說就是一種丑態(tài)，所以為了彌補這種丑態(tài)，他就偏向于使用在形體上占優(yōu)勢的舞蹈演員來飾演他片中的武林高手。

所以，除了向佐飾演的沈岸外，唐詩逸飾演的貴櫻就有一段精彩的以一敵眾的動作場面，看著很過癮。其實就觀感來說，一邊跑一邊迎敵的對打狀態(tài)，也好像是在看行云流水的舞蹈表演。

而飾演孟會長的李媛沒有展現拳腳功夫，比較遺憾，更是在故事中途被人槍殺。說是小孩子玩耍真槍時走火，但在這個亂世之中，真相到底是什么，不得而知。

而從故事的架構和武打場景的設置，也可以看出來徐皓峰還是在自己熟悉和擅長的創(chuàng)作模式里打轉。傳統(tǒng)的武行有規(guī)矩，就會有打破規(guī)矩的叛逆者。而比武的場所無非是特定的室內空間，而戶外場景里則有徐浩峰迷戀的那種巷戰(zhàn)，這里更利于展現近身搏斗的質感。

故事脈絡的設計上，也保持各種呼應，影片開始就是沈岸和齊銓的比武對抗，過程中，兩人針鋒相對，結尾仍然是以一對一的比武形式收場。這些熟悉的比武場景，在之前的電影《師父》里也都能看到。而在不經意間，男女情感故事就滲透其中。

本以為沈岸和貴櫻兩家關系近，也自然是情投意合，這本是武行規(guī)矩里最好的選擇。但感情里也有沖破規(guī)矩和打破傳統(tǒng)的故事。由于希望比武有勝算，齊銓逼著貴櫻傳授他所謂“沈家”刀法，殊不知那是她自家的刀法，貴櫻鐘意的是叛逃武行的齊銓；而真正死心塌地跟著沈岸的，恰恰是外籍銀行老板的私生女夏安（郭碧婷飾演）。

武行面對新時代，同樣有屬于自己的內憂外患。無論是想繼承家業(yè)的沈岸，還是想自立門戶，傳授外籍徒弟和混混的齊銓，其實都是叛逆者。所以，看上去彼此針鋒相對的兩個人，某種程度上又是一類人。

而不但比武的戲保持了首尾呼應，孟會長的位置更是由貴櫻繼承。而多年后返回天津的沈岸，不再執(zhí)著于繼承家業(yè)重回武行，而是回來找那個一直等著他的女人。這段內容的表達，在堅硬清冷的武林世界之下，對比出了人與人之間的情感，特別是男女間愛情溫柔的一面。

徐浩峰以武林的動蕩來暗示租界時代的亂世景象，而無論世道如何混亂，人心如何深不可測，也總有人間真情如緩緩流水抵抗世間萬物的殘酷與冰冷。